за жизнью - смерть; за смертью - снова жизнь. за миром - серость; за серостью - снова мир
Последнее танго в Париже
Так как этот фильм был подцеплен в той же теме, что и предыдущий (а тема эта "Фильмы, где главные герои любят друг друга, но постоянно делают друг другу больно"), то у них много общего. Но этот шизофреничнее. Французские фильмы для меня почти всегда отдают шизофренией, в них много странных диалогов, которые нормально смотрелись бы в реальной жизни, но странно выглядят в кино, и сюжет обычно раскрывается именно через диалоги, информацию нужно выцеплять, а не получать с ложки, как делают в американском кинематографе, к примеру. Флэшбеки и закадровые голоса - для слабаков.
В общем, фильм про мужчину, только что потерявшего любимую жену и про молодую девушку, собирающуюся выйти замуж за своего парня. Они случайно встречаются в сдающейся квартире, тут же занимаются любовью (ВСПЫХНУВШАЯ СТРАСТЬ) и вступают в странные отношения. Он требует оставить всю жизнь за порогом квартиры, не хочет даже её имени знать и свое не называет. Она соглашается. Видимо, из-за своей "детскости", для неё это игра. Для него - способ справиться с горем. В конце (конец печаль) сложно сказать, кто был большим мудаком. То ли никто, то ли оба. Жених проходит фоном, про него что-то внятное невозможно сказать.
В вики указано, что сцена с маслом считается очень откровенной и из-за нее актеры крепко невзлюбили друг друга, а заодно и режиссера. Не знаю, сейчас откровения подобные в каждом втором фильме. Наверное, в 1972 был откровением уже сам факт, что масло можно использовать ТАК.
Так как этот фильм был подцеплен в той же теме, что и предыдущий (а тема эта "Фильмы, где главные герои любят друг друга, но постоянно делают друг другу больно"), то у них много общего. Но этот шизофреничнее. Французские фильмы для меня почти всегда отдают шизофренией, в них много странных диалогов, которые нормально смотрелись бы в реальной жизни, но странно выглядят в кино, и сюжет обычно раскрывается именно через диалоги, информацию нужно выцеплять, а не получать с ложки, как делают в американском кинематографе, к примеру. Флэшбеки и закадровые голоса - для слабаков.
В общем, фильм про мужчину, только что потерявшего любимую жену и про молодую девушку, собирающуюся выйти замуж за своего парня. Они случайно встречаются в сдающейся квартире, тут же занимаются любовью (ВСПЫХНУВШАЯ СТРАСТЬ) и вступают в странные отношения. Он требует оставить всю жизнь за порогом квартиры, не хочет даже её имени знать и свое не называет. Она соглашается. Видимо, из-за своей "детскости", для неё это игра. Для него - способ справиться с горем. В конце (конец печаль) сложно сказать, кто был большим мудаком. То ли никто, то ли оба. Жених проходит фоном, про него что-то внятное невозможно сказать.
В вики указано, что сцена с маслом считается очень откровенной и из-за нее актеры крепко невзлюбили друг друга, а заодно и режиссера. Не знаю, сейчас откровения подобные в каждом втором фильме. Наверное, в 1972 был откровением уже сам факт, что масло можно использовать ТАК.
